{ "version": "https:\/\/jsonfeed.org\/version\/1", "title": "5554242: заметки с тегом Как это сделано", "_rss_description": "", "_rss_language": "ru", "_itunes_email": "", "_itunes_categories_xml": "", "_itunes_image": "", "_itunes_explicit": "", "home_page_url": "https:\/\/5554242.ru\/tags\/kak-eto-sdelano\/", "feed_url": "https:\/\/5554242.ru\/tags\/kak-eto-sdelano\/json\/", "icon": "https:\/\/5554242.ru\/user\/userpic@2x.jpg?1646945903", "author": { "name": "Середюк Юрий", "url": "https:\/\/5554242.ru\/", "avatar": "https:\/\/5554242.ru\/user\/userpic@2x.jpg?1646945903" }, "items": [ { "id": "181", "url": "https:\/\/5554242.ru\/all\/kak-ya-pishu-mikrofon-doma\/", "title": "Как я дома пишу микрофон (2012г.)", "content_html": "
\n\"cover!\"\n<\/div>\n

Сегодня я опишу способ подключения<\/b> для записи микрофона, или любого другого источника в комп (DAW), в домашних условиях.
\nЭто способ подключения годится для набросков, или выкристаллизовывания партий.
\nРассматривается один из самых бюджетных способов, при котором можно получить хоть что-то.
\nПри более качественных приборах и оборудовании — удобный способ обеспечить комфортную запись.
\nГлавное, что мы получаем при подключении таким способом:<\/p>\n\n

  • Никакой задержки. При этом buffer size может быть любым большим, например 2048.<\/li>\n
  • исполнитель хорошо и комфортно слышит себя в наушниках, с обработкой (Стерео Hall\/Delay),
    \nПри этом пишется сухой, необработанный голос\/инструмент, а исполнитель слышит себя в наушниках с обработкой.<\/li>\n
  • Исполнитель может независимо регулировать баланс между своим голосом\/инструментом и фонограммой\/аккомпанементом<\/li>\n
  • Может изменять частотный баланс голоса\/фонограммы раздельно в наушниках и это не влияет на то, что пишется в DAW. (В DAW пишется EQ=0, или как отстроите)<\/li>\n
  • Фонограмма в наушниках из компа слышна стерео.
    \n(уточняю, т. к. далеко не на всех студиях, вам в уши дадут стерео микс, представьте себе.)<\/li>\n<\/ol>\n

    Возможно, описание покажется избыточно подробным, однако для того, кто находится в самом начале на пути звукозаписи, — будет понятнее.<\/p>\n

    Потребуется соблюсти всего несколько простых условий: Нужны звуковая карточка (можно встроенная) и небольшой пульт.<\/p>\n

    Подойдёт любая звуковая карточка, которая позволяет во время воспроизведения ещё и писать.
    \nКарточку в компе настраиваем так, чтобы то, что поступает на вход — не мониторилось на выход (не было слышно микрофон в колонках со входа).
    \nКомпьютер пишет «молча», не посылая, услышанное на своём входе, на выход карты.
    \nЖелательно, чтобы у карточки было своё ASIO<\/a>, но не обязательно.
    \nЗадержка в этом случае не имеет значения, т. к. комп будет «подслушивать» и писать, что услышал.
    \nТакже понадобится относительно недорогой микшерский пульт. Например, такой:<\/p>\n

    \n\"\"\n<\/div>\n

    Требование к пульту — не сильно шумный и наличие одной шины ALT. (на фото пульт шумный.)<\/p>\n

    Процессор эффектов (по желанию). Например такой:<\/p>\n

    \n\"\"\n<\/div>\n

    Процессор эффектов может быть встроен в пульт.<\/p>\n

    Конечно, если вы пишете голос — нужен микрофон.
    \nМикрофон подойдёт тот, который можно подключить в пульт.
    \nУ кого что есть. SHURE SM58 отлично подойдёт.
    \nНо конденсаторный микрофон, конечно, предпочтительнее.<\/p>\n

    Зачем нам пульт с шиной ALT ?
    \nЧтобы разобраться, давайте представим, что, на самом деле,
    \nу нас в одном корпусе живут 2 совершенно одинаковых обыкновенных пульта.
    \nОдин пульт посылает свою сумму со входных<\/b> каналов на выход<\/b> под названием MAIN<\/b>,
    \nа второй пульт свою сумму посылает в выход<\/b> под названием ALT<\/b>. От слова<\/i> Alternate (альтернативный, другой)<\/i>
    \nМожно ещё сказать, что у такого пульта — 2 сумматора. А входные<\/b> каналы — общие.
    \nНа каждом входном канале есть кнопка MUTE \/ ALT<\/b>.
    \nНапример, мы берём сумму с выхода<\/b> пульта под названием MAIN<\/b>.
    \nЕсли говорить в подключенный микрофон, — сигнал будет поступать на выход MAIN<\/b>.
    \nЕсли на канале микрофона нажать MUTE \/ ALT, то микрофона из выхода MAIN мы больше не услышим.
    \nМы замьютировали канал микрофона. Но это не значит, что сигнал с микрофона теперь направлен «в космос».
    \nТеперь он перенаправлен в тот самый пульт №2, и мы сможем услышать его с выхода ALT.
    \nТаким образом, мы можем разделить сигналы с входных каналов
    \nна 2 разных звуковых потока. И отделить одни от других.
    \nОдни каналы пойдут в выходную группу пульта MAIN,
    \nа другие, если на канале нажато MUTE \/ ALT, — в группу ALT.<\/p>\n

    Зачем такие сложности?
    \nКак раз для того, чтобы иметь возможность отдельно рулить своим каналом микрофона
    \nв наушниках и каналом с фонограммой.
    \nПричем, в комп будет писаться только микрофон. Только для этого и нужен ALT. (в нашем случае)<\/p>\n

    \n\"\"\n<\/div>\n

    Фонограмму из компа (из карты) подключаем в пульт в стереопару, на этом канале MUTE не нажимаем<\/b>.
    \nа все подключенные микрофоны или что угодно, — жмём MUTE \/ ALT<\/b>.
    \nСоответственно, из выхода пульта ALT, проводом подключаемся на линейный вход компа<\/b> (звуковой карты).
    \nЗначит микрофон, или что-нибудь будут попадать в компьютер из ALT-выхода пульта.<\/p>\n

    Далее перенесём своё внимание на секцию CONTROL ROOM SOURCE на пульте.
    \nОна поможет нам направить в наушники, и микрофон и фонограмму, одновременно.
    \nНаушники включаем в выход пульта «PHONES».
    \nГлобальная громкость в наушниках регулируется ручкой control room\/phones<\/b>.<\/p>\n

    \n\"\"\n<\/div>\n

    На картинке выше, три кнопки обведены красным овалом.
    \nНам нужно нажать кнопку «Main<\/b>» и «Alt<\/b>»— значит здесь и встретятся наши разделённые сигналы.
    \nВ наушниках. Больше нигде. Громкость суммы «микрофон+фонограмма»
    \nрегулируем ручкой control room\/phones<\/b>.
    \nУже можно, в принципе, писать. Не очень, правда удобно рулить баланс.
    \nНо это ещё не всё.<\/p>\n

    Независимая регулировка громкости канала микрофона и EQ в наушниках,
    \nот уровня канала микрофона и EQ, посылаемого в комп.<\/h2>\n

    Если мы начнём крутить на канале микрофона ручку громкости канала, чтобы в наушниках получить нужный баланс — то в компьютер , соответственно, пойдёт уровень больше, чем нужно, или меньше, чем нужно. А ведь нам нужен постоянно-хорошо-отстроенный уровень записи<\/b>. Как же нам получить возможность иметь фиксированный уровень для ALT-выхода, и при этом независимо регулировать громкость микрофона в наушниках?
    \nТут нам поможет такая фича пульта, как SEND.<\/p>\n

    Мы направим (сделаем посыл) с микрофонного канала №1 на другой канал. Например канал №3.
    \nНа канале микрофона №1 поворачиваем ручку AUX 2 до упора вправо (потом отрегулируете точнее).
    \nБерём провод «джек-джек», включаем его в секции AUX SENDS на пульте в дырку №2,<\/p>\n

    \n\"\"\n<\/div>\n

    второй конец провода включаете в INPUT канала №3. На канале №3 кнопку MUTE не жмём.
    \nПолучается, что микрофон, кроме того, что поступает прямо на выход пульта ALT, ещё и идёт, таким образом, в канал №3, который направлен в MAIN-группу выходов пульта. В секции пульта CONTROL ROOM SOURCE должна быть нажата только кнопка «Main<\/b>».<\/p>\n

    Теперь для того, чтобы уравновесить уровни голоса и фонограммы, а также их EQ в наушниках — мы пользуемся каналами №3 и каналом, в который поступает фонограмма. А канал №1, на котором нажат MUTE посылает голос на ALT-выход пульта, поэтому, этим каналом мы отстраиваем количество голоса (level), поступающего в комп на запись.<\/p>\n

    Немного о том, зачем нам процессор эффектов.
    \nВ случае с записью голоса, — не для того, чтобы было красиво, а для того, чтобы точнее интонировать.
    \nВаши уши с надетыми наушниками изолированны от естесственной акустики помещения.
    \nВ наушниках вы будете слышать себя без привычного «послезвучия»,
    \nкоторое есть, когда вы просто поёте в комнате без наушников.
    \nЭто для того, чтобы создать искусственные отражения вашего голоса,
    \nчтобы вы лучше контроллировали, что поёте.
    \nБез обработки голос в наушниках слышен, но управлять им, имхо, сложнее.
    \nЯ знаю, что не все любят обработку. Но в этом случае (запись в наушниках) с ней удобнее.
    \nНе обязательно выставлять Hall<\/b>, достаточно короткого Room<\/b>.
    \nВ общем — делайте, как удобнее вам.<\/p>\n

    Как подключить процессор эффектов<\/h2>\n

    Понадобится 3 провода «джек-джек», вот таких:<\/p>\n

    \n\"\"\n<\/div>\n

    Один кабель вставляем в пульт в секцию AUX SENDS в дырку №1<\/p>\n

    \n\"\"\n<\/div>\n

    А второй его конец в INPUT вашего процессора эффектов.<\/p>\n

    Далее оставшиеся 2 провода включаем в OUTPUT процессора эффектов, а другие 2 конца этих проводов — в свободную стереопару на пульте. На этом канале MUTE не жмём. Уровень посыла в процессор эффектов регулируем на канале №3 ручкой Aux1.
    \nТаким образом, обработка тоже будет попадать в MAIN, и писаться не будет. Если вы хотите получить записанный голос с этой обработкой — достаточно на канале пульта с обработкой нажать MUTE \/ ALT, и она, таким образом, будет направлена в выход пульта ALT. И будет писаться в комп. Но тогда её уже не отделить).
    \nВозврат процессора эффектов в обычную стереопару, а не в стандартный return,
    \nпозволяет нам, например, отрезать, звенящий верх у холла, при помощи канального EQ пульта.
    \nВ общем, большое количество вариантов.
    \nНапомню, что на процессоре эффектов, в этом случае, ручка MIX должна быть до упора вправо, ручка OUT тоже до упора вправо.<\/p>\n

    Да, мы так никуда не подключили MAIN-выход пульта!
    \nЭто покажется странным, но его и не надо никуда подключать. Оттуда мы сможем взять нашу фонограмму, микрофон и обработку одновременно. В наушниках они уже есть. А больше ничего и не надо).
    \nКак видите, всё очень-очень просто. Плюс, достаточно дёшево и удобно.<\/p>\n

    Ещё один способ, если у вас есть преамп и сплиттер!<\/h2>\n

    В этом случае не понадобится пульт с ALT- шиной. Т. е. можно взять очень-очень простой пульт, типа такого:<\/p>\n

    \n\"\"\n<\/div>\n

    Микрофон включаем прямо в преамп.
    \nИз преампа входим в сплиттер (бывают преампы с парой на выход XLR и джек<\/b>, тогда сплиттер не нужен)
    \nИз одного выхода сплиттера идём в звуковую карту, из другого — в наш простой пультик.
    \nВсё остальное, вышеописанное, в силе.
    \nПульт, и всё что в нём накручено — на запись не влияют никак. Только удобная подача в наушники.<\/p>\n

    Для моих домашних упражнений я использую
    \nпульт Mackie 1202VLZ PRO,
    \nзвуковая карточка — M-Audio Audiophile FW
    \nмикрофон AKG Perception 220.
    \nВ роли преампа я использую преамп пульта Mackie,
    \nа в роли компрессора для «поджимания» входного сигнала —
    \nсофтовую эмуляцию LA-2A в виде плагина NI VC2A.
    \nПоскольку latency при таком способе подключения не играет роли — этого достаточно.
    \nОбработкой не пользуюсь, привык без неё.<\/p>\n

    Всем спасибо за внимание.<\/p>\n", "date_published": "2014-03-05T07:52:29+00:00", "date_modified": "2025-06-13T15:57:24+00:00", "image": "https:\/\/5554242.ru\/pictures\/mic.jpg", "_date_published_rfc2822": "Wed, 05 Mar 2014 07:52:29 +0000", "_rss_guid_is_permalink": "false", "_rss_guid": "181", "_e2_data": { "is_favourite": true, "links_required": [], "og_images": [ "https:\/\/5554242.ru\/pictures\/mic.jpg", "https:\/\/5554242.ru\/pictures\/behringer_xenyx1204fx_crop.jpg", "https:\/\/5554242.ru\/pictures\/alesis-nanoverb.jpg", "https:\/\/5554242.ru\/pictures\/1204FX_Rear_example.jpg", "https:\/\/5554242.ru\/pictures\/behringer-ub1204fx-ontrol-room.jpg", "https:\/\/5554242.ru\/pictures\/behringer-ub1204fx_aux_sends.jpg", "https:\/\/5554242.ru\/pictures\/jack-jack.jpg", "https:\/\/5554242.ru\/pictures\/xenyx802.jpg" ] } }, { "id": "189", "url": "https:\/\/5554242.ru\/2012\/06\/14\/1\/", "title": "Tempo track", "content_html": "

    Пилю минус Carla Bruni — Tu es ma came
    \nTempo track:<\/p>\n

    <\/p>\n<\/div>

    Tempo track даёт нам уверенность, что плюс и минус будут звучать вместе и нигде не разойдутся.
    \nЧто сохраняет микро-движения в конце каждого 4х-такта\/периода\/квадрата.
    \nНет «машинного» звучания.<\/p>\n

    По такой же технологии, когда-то, в 2004г., я сделал свой первый такой минус Pink Floyd — Wish you were here<\/a>.<\/p>\n

    UPD 4 июля
    \nВ результате вот, что получилось:<\/p>\n

    \n
    песня \"ты мой наркотик\"<\/a><\/div>\n<\/div>\n", "date_published": "2012-06-13T22:39:11+00:00", "date_modified": "2018-06-20T19:42:53+00:00", "_date_published_rfc2822": "Wed, 13 Jun 2012 22:39:11 +0000", "_rss_guid_is_permalink": "false", "_rss_guid": "189", "_e2_data": { "is_favourite": false, "links_required": [ "system\/library\/jquery\/jquery.js", "system\/library\/jouele\/jouele.css", "system\/library\/jouele\/jouele.js" ], "og_images": [] } }, { "id": "184", "url": "https:\/\/5554242.ru\/2012\/05\/19\/1\/", "title": "Click-набор для создания метроном-трека", "content_html": "

    Сделал за 10 минут.
    \n    bZ Click Set (Kontakt .nki)<\/a>
    \nТеперь в ситуации, когда нужен аудио клик для барабанщика — поможет эта библа, весом в 94кб.
    \nВ неё входит клик кубейса и клик лоджика. Больше ничего.<\/p>\n

    \n
    Пример применения<\/a><\/div>\n<\/div>\n

    Замечательно то, что если в вашем произведении переменный размер, + периодически нужно делать
    \nклик более подробным (восьмыми\/четвертями\/триолями) —
    \nпросто набейте, как вам нужно. Нарисуйте в пианоролле.
    \nИ если нужно — сделайте просто аудиомиксдаун.
    \nНе понимаю, почему никто этого не сделал до сих пор)
    \nБиблиотека, если её можно так назвать, представляет из себя папку с 4 семплами и файл .nki
    \nСделано в Kontakt 2, поэтому откроется в любом контакте.
    \nДобавляется в контакт через его проводник.
    \nНа моём сайте предлагается «как есть». Кто хочет — вносите любые изменения. Меня в известность ставить не нужно.
    \nВсем хорошего настроения.<\/p>\n", "date_published": "2012-05-19T09:06:59+00:00", "date_modified": "2012-05-25T14:46:16+00:00", "_date_published_rfc2822": "Sat, 19 May 2012 09:06:59 +0000", "_rss_guid_is_permalink": "false", "_rss_guid": "184", "_e2_data": { "is_favourite": false, "links_required": [ "system\/library\/jquery\/jquery.js", "system\/library\/jouele\/jouele.css", "system\/library\/jouele\/jouele.js" ], "og_images": [] } }, { "id": "79", "url": "https:\/\/5554242.ru\/2008\/11\/20\/1\/", "title": "Проекты для Cubase", "content_html": "



    \nКо мне приходят письма с вопросами, как сделано то, как это, какие настройки в плагинах, синтах и т. д.
    \nВаши письма и подтолкнули меня к созданию раздела «Как это сделано»<\/b>.
    \nЗдесь я выкладываю свои минуса в виде проектов для CUBASE.
    \nЭто значит, что вы сможете пересвести, переписать, дописать, сменить тональность, убрать на своё усмотрение всё, что Вам не понравилось в моём минусе. Для этого Вам нужно скачать архив, в котором, кроме файла самого проекта, также лежит папка с настройками компрессоров, реверберации, кит для DFH, parts & multi’s для Stylus RMX — всё, что необходимо, чтобы проект звучал также, как и у меня.
    \nКонечно, я не могу положить здесь сами инструменты, ввиду их огромного размера, но я выкладываю файл-описание — какой инструмент и какой версии необходимо использовать. Если будут вопросы по проектам — пишите письма и комментируйте.
    \nУдачи!
    \n
    <\/p>\n