{ "version": "https:\/\/jsonfeed.org\/version\/1", "title": "5554242: заметки с тегом Роман Слатин", "_rss_description": "аранжировки, минусовки, музыкальное продюсирование, сольфеджио, музыкальная теория, оркестр, партитура, секвенсер, ENSONIQ, Cubase", "_rss_language": "ru", "_itunes_email": "", "_itunes_categories_xml": "", "_itunes_image": "", "_itunes_explicit": "", "home_page_url": "https:\/\/5554242.ru\/tags\/roman-slatin-2\/", "feed_url": "https:\/\/5554242.ru\/tags\/roman-slatin-2\/json\/", "icon": "https:\/\/5554242.ru\/user\/userpic@2x.jpg?1646945903", "author": { "name": "Середюк Юрий", "url": "https:\/\/5554242.ru\/", "avatar": "https:\/\/5554242.ru\/user\/userpic@2x.jpg?1646945903" }, "items": [ { "id": "200", "url": "https:\/\/5554242.ru\/all\/zachem-i-s-bah-napisal-htkh\/", "title": "Зачем И. С. Бах написал ХТК.", "content_html": "

Настраивая очередной раз что-то для записи, наткнулись на типы темперации в инструменте.
\nМой друг Роман Слатин поиграл мне много разной музыки в разных строях.
\nВ основном, кроме обычного Equal, т. е., хорошо темперированного строя,
\nзаинтересовали ещё «Just major» и «Just minor».
\nПо глубине впечатления — вываливаю собранный, местами откорректированный, кое-где —
\nмною переведённый, материал.
\nВ основном, это «компиляция из материалов поисковика Гугл».
\nЧастично, по материалам одного из разделов сайта Мичиганского технологического университета «Физика музыки». <\/a> (!)
\nТоварищи авторы, кто хочет, чтобы я убрал Ваш авторский материал — пишите и я уберу).<\/p>\n

Вводная. Немного об И. С. Бахе.<\/b>
\nТемперированный, или равномерный, ”выравненный” строй, в отличие от натурального,
\nоснован на делении октавы на двенадцать равных полутонов.
\nЭто музыкальный строй, который эксплуатирует почти вся сегодняшняя музыка,
\nкоторую можно услышать по радио и TV в нашей стране.
\nКогда-то давно, до Баха, настроенный натурально, не как сегодня, клавишный инструмент
\nзвучал чисто (в смысле, «не фальшиво») в пределах
\nтональностей с малым количеством знаков; тональности свыше трёх-четырёх
\nзнаков звучали фальшиво и почти не употреблялись.
\nЧем больше возрастала роль клавира как аккомпанирующего и как сольного
\nинструмента, тем сильнее назревала необходимость в едином правильном строе,
\nкоторый позволил бы применять все тональности мажорного и минорного ладов,
\nсвободно модулировать, пользоваться неисчерпаемыми возможностями энгармонизма.
\nТемперация была известна и до Баха, однако только гений Баха смог систематизировать и
\nобобщить с такой художественной силой потребности и стремления своего века,
\nпредвосхитить то, что лишь позже вошло в музыкальную практику.<\/p>\n

Немного о «Хорошо темперированном клавире» И. С. Баха.<\/b><\/p>\n

«Хорошо темперированный клавир» в двух томах (ХТК), написанных в 1722 и 1744 годах, —
\nсборник, в каждом томе которого содержится по 24 прелюдии и фуги, по одной на каждую
\nупотребительную тональность. Этот цикл имел очень важное значение в связи с переходом
\nна системы настройки инструментов, позволяющие одинаково легко исполнять музыку в
\nлюбой тональности — прежде всего, к современному равномерно темперированному строю.
\nБах писал свой ХТК, желая внедрить в художественную практику умение пользоваться
\nвсеми тональностями темперированного строя, о чём сам объявил в следующих выражениях:
\n“Хорошо темперированный клавир, или прелюдии и фуги, расположенные по всем
\nтонам и полутонам, использующие как терции мажорные , так и минорные.
\nНаписанные для пользы и употребления жадной до учения музыки молодёжи,
\nособонно же для препровождения времени тех, кто уже искусен в этой области”.
\nКроме своего прикладного значения, “Хорошо темперированный клавир” справедливо
\nсчитается своебразной энциклопедией баховских образов.
\nЭтическое содержание, воплощённое в форме безупречного совершенства,
\nподняло “Хорошо темперированный клавир” на положение величайшего явления мирового искусства.
\nНа этих произведениях учились великие музыканты: Бетховен, Шопен, Шуман, Лист и многие другие.
\nБах не подозревал того, что создаваемые творения представляют
\nсокровища искусства исключительной ценности.
\nСуществует легенда, что Бах сочинил первую часть очень быстро, «одним махом»,
\nнаходясь в каком-то месте, где инструмент был ему недоступен и где он очень от этого скучал.
\nИсточником легенды является изданный в 1792 г. «Исторический
\nбиографический словарь музыкантов» Эрнста Людвига Гербера, сына ученика Баха,<\/p>\n

Немного математики. О строе: <\/b>
\nстрой Just (Чистый, натуральный) vs Equal (Равномерно темперированный)<\/p>\n

«Just Scale» ещё иногда называют «чистым» и «натуральным» строем.
\nВстречается в природе как серия обертонов для простых систем,
\nтаких как вибрирующие струны или воздушные столбы (гитара, фортепиано, труба, валторна).
\nВсе ноты в гамме связаны отношениями рациональных чисел.
\nК сожалению, в этом случае — строй зависит от лада, который используется.
\nСтрой для до-мажора не то же самое, что и для ре-мажора.
\n(В одном случае звучит «чисто», «стройно», в другом — фальшиво).
\n«Just»строй часто используется ансамблями (например, для хорового пения или оркестрами),
\nисполнители ловят друг друга «на слух».
\n«Равномерно темперированный строй» (Equal) был разработан для клавишных инструментов, таких как фортепиано, так что они могли бы играть одинаково хорошо (или плохо) в любой тональности.
\nЭто схема компромисса настройки.
\nКак раз, И.С. Бах внес большой вклад своим «ХТК» в продвижение строя Equal, т. е. хорошо и равномерно темперированного.
\nРавномерно темперированная система использует константу соотношений частот между
\nнесколькими нотами хроматической гаммы.
\nТаким образом, исполнение в любой тональности звучит одинаково хорошо
\n(или плохо, в зависимости от вашей точки зрения).
\nЕсть и другие строи, которые существовалина протяжении многих лет,
\nтакие как Пифагорейский строй, Mean-tone строй, и строй Werckmeister.
\nВ таблице ниже показаны отношения частот<\/b> для нот равномерно темперированного строя.<\/p>\n

\n\"\"\n<\/div>\n

Для равномерно темперированного строя, математически, каждая последующая ступень
\nсвязана с предыдущей, на соотношение в частоте, как корень двенадцатой степени из 2.
\nТо есть, соотношение между частотами любых двух последовательных нот одинаково и стандартно= 1,05946309436.<\/p>\n

Для строя «Just», основные тона связаны отношениями частот как у рациональных чисел,
\nи полутона следуют не на равном расстоянии.
\nСамые приятные на слух, как правило, — комбинации нот, связанных соотношениями целых чисел,
\nтакие, как квинта (3\/2) или терция (5\/4).
\n«Just» построена на основе октавы и пытается иметь как можно
\nбольше «хороших» интервалов (консонансных), насколько это возможно.
\nТакже, можно создавать строи другими способами, например взяв за основу только квинты.<\/p>\n

Вы заметите, что самые «приятные» на слух музыкальные интервалы, выше, в таблице, —
\nте, которые имеют в отношении частот небольшие целые числа.
\nНекоторые авторы имеют немного разные коэффициенты для некоторых из этих
\nинтервалов, а темперация «Just» фактически определяет больше нот, чем мы обычно используем.
\nНапример, «увеличенная кварта» и «уменьшенная квинта», которые, как предполагается, — будет то же самое в таблице, но, на самом деле — не то же самое.<\/p>\n

Примеры. Роман Слатин играет:<\/b><\/p>\n

\n
Натуральный строй. Бах, фрагмент прелюдии До-мажор.<\/a><\/div>\n<\/div>\n

После прелюдии, которая в натуральном строе звучит фальшиво, Роман играет просто несколько аккордов.
\nНекоторые, до 2х знаков при ключе (C,Eb, F,G) — звучат очень консонансно, широко. Другие фальшиво.
\nДва самых последних звучат мегафальшиво — Си-мажор и Фа#-мажор — вообще кошмар. (5 и 6 диезов).
\nВ ре-мажоре тоже 2 знака. Звучит фальшиво. Почему?..
\nПричём, если сразу после широких и густых мажорных аккордов в натуральном строе —
\nпоиграть в хорошо темперированном,  — те же самые, обычные аккорды — они кажутся уже ущербными).
\nНедоконсонированными<\/b>. А вся музыка вокруг нас, — в этом, компромиссном строе.
\nПожалуйста:<\/p>\n

\n
обычный, хорошо компромиссный строй<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Ну, и напоследок просто послушать несколько аккордов. В натуральном строе, и в хорошо темперированном:<\/p>\n

\n
натуральный строй<\/a><\/div>\n<\/div>\n
\n
равномерно темперированный<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Классика, Бетховен, например, — в натуральном строе звучит отвратительно!
\n(Учитывая «невкусные» частотные соотношения в малых терциях уменьшенных аккордов, видимо).<\/p>\n

Глядя на все эти вещи, я думаю, что природа как бы говорит нам очередной раз,
\nязыком музыки, что движение вперёд — в компромиссах.
\nКак много восхитительной музыки написано только потому, что есть возможность
\nделать отклонения и модуляции.
\nСколько песен спето и сколько сделано переложений для других инструментов из-за возможности транспоза!
\nЕсли бы не было этого компромиссного строя, как бы Бах написал ХТК ?
\nТак и слушали бы всю музыку в трёх консонирующих тональностях.
\nНо, всё-таки натуральный строй, местами, мне нравится больше)<\/p>\n

Ах, да.<\/b>
\nИ. С. Бах написал 2 тома ХТК для популяризации более удобного равномерно-темперированного строя
\nс константой соотношения частот между соседними ступенями равной корню 12й степени из 2.
\nКак теперь жить современным композиторам? ))
\nПросто писать музыку. Бах всё уже сделал)<\/p>\n

На этом заканчиваю, всем спасибо за внимание!<\/p>\n", "date_published": "2012-10-05T02:40:38+00:00", "date_modified": "2022-04-07T15:26:55+00:00", "image": "https:\/\/5554242.ru\/pictures\/How-idea-was-born.jpeg", "_date_published_rfc2822": "Fri, 05 Oct 2012 02:40:38 +0000", "_rss_guid_is_permalink": "false", "_rss_guid": "200", "_e2_data": { "is_favourite": true, "links_required": [ "system\/library\/jquery\/jquery.js", "system\/library\/jouele\/jouele.css", "system\/library\/jouele\/jouele.js" ], "og_images": [ "https:\/\/5554242.ru\/pictures\/How-idea-was-born.jpeg", "https:\/\/5554242.ru\/pictures\/Just-Equal.png" ] } }, { "id": "95", "url": "https:\/\/5554242.ru\/2011\/11\/22\/4\/", "title": "первое видео", "content_html": "

Недавно выступил в роли видоеоператора.
\nСняли с Романом Слатиным<\/a> ролик.
\nСнимали на Canon EOS 7D на штативе.
\nСвета было мало, поэтому подняли ISO — видно, что шумит. Но для первого раза ничего).<\/p>\n