5554242: заметки с тегом Рутина

Cine Harps

Середюк Юрий — Sun, 22 Apr 2018 21:42:16 +0000

Под впечатлением. В очереди на покупку.
И струнный бандл.

Полезный макрос для Cubase pro

Середюк Юрий — Wed, 03 Jan 2018 08:50:14 +0000

С Новым годом, друзья!

Бывает, придёт к тебе певица, или трубач (например, Алексей Батыченко). И вот поют-играют часа 2-3.
Куча тейков основного вокала/игры. Бэки контрапунктные, педали, даблы-унисоны —
в общем, сложные конструкции.
Тщательно отбираем. Я пишу с lanes — позволяет быстро отбирать.
После артист говорит — отлично, спасибо, всё зашибись, отобранное скиньте в эту папочку (потрековый bounce-mixdown-render-in-place).
И ВСЁ ОСТАЛЬНОЕ ОТ НУЛЯ ТОЖЕ — типа, на запчасти, вдруг чего, на всякий случай, чтоб было всё )
И вот этот последний пункт вырубает. У нас кубейс!) Не все тейки от начала!) OMF! ааааа

Написал макрос, который экономит час, минимум.
Ещё надумал 3 пресета для Project Logical Editor, без которых не заработает. (Фоточки в конце).
В макросе сделаны ссылки на мои названия пресетов. Назовёте по-другому — ссылайтесь на них!

Работает так.: исполнение макроса назначается на хоткей.
Выделяется трек, или треки в которых есть lanes, нажимается хоткей.
Меньше минуты и всё готово (зависит от объёмов, может, что и 5 сек.)
В папке проекта появляются файлы с добавленным словом «consolidate» в прежнем названии.
Все они от позиции левого локатора (который наверняка совпадает с началом микса-минусовкой)
Вот их нужно отдать заказчику. Время экономится мощно.

Проверил на нескольких проектах, — результат стабильный.
Сначала делаете 3 пресета для Project Logical Editor, после собираете макрос. Займёт 10-20 минут.

Итак:
Macros: Create tracks from lanes at left locator position. After it rename mute & folding.
___________________________________________________
«Edit»/>«Create Tracks from Lanes»
«Edit»/>«Select All on Tracks»
«Edit»/>«Unmute Events»
«Edit»/>«Duplicate»
«Audio»/>«Events to Part»
«Process Project Logical Editor»/>»! Move to left 1 Bar»
«Edit«/>«Mute/Unmute Objects»
«Process»«Silence»
«Transport»/>«To Left Locator»
«Edit»/>«Move to Cursor»
«Edit»/>«Select All on Tracks»
«Process Project Logical Editor»/>«Rename Audio Tracks to prepend CONSOLIDATE»
«Edit»/>«Select All on Tracks»
«Audio»/>«Bounce selection»
«Media»/>«Remove Unused Media»
«Edit»/>«Mute»
«Project»/>«Move Selected Tracks To Folder»
«Process Project Logical Editor»/>«Toggle Folder open state»
«Process Project Logical Editor»/>«FOLDER NAME AFTER CONSOLIDATE»
________________________________________________________________________

Макрос делает следующее: (тот же список с каментами)

«Edit»/>«Create Tracks from Lanes» —
создаёт из lanes треки, но они фрагментарно замьючены, кроме отобранных кусков
«Edit»/>«Select All on Tracks» —
после предыдущей операции, созданные треки выделены.
Теперь нужно выделить на них все события
«Edit»/>«Unmute Events» — размьючивает всё на этих треках
Далее нужно сделать так, чтоб новые треки собирались из кусков в один,
с одной позиции слева, которую образует левый локатор.
«Edit»/>«Duplicate» — дублируется всё, что есть слева, — правее.
«Audio»/>«Events to Part» — много events превращаются в parts, и они выделены
«Process Project Logical Editor»/>»! Move to left 1 Bar» —
все выделенные parts, скриптом от Project Logical Editor превращаются в
однотактовые parts и закидываются на позицию 1.1.1.0. При этом полезные события — на своих местах.
«Edit«/>«Mute/Unmute Objects» — Далее эти однотактовые куски мьютятся.
«Process»«Silence» — После чего из них делаются, стоящие на позиции 1.1.1.0, Silence-куски. Без них никак)
«Transport»/>«To Left Locator» — Далее курсор посылается на позицию левого локатора.
«Edit»/>«Move to Cursor» — Находящиеся в выделении Silence-куски перемещаются
на позицию курсора (теперь совпадающую с позицией левого локатора)
«Edit»/>«Select All on Tracks» — Выделяются все события на выделенных треках
«Process Project Logical Editor»/>«Rename Audio Tracks to prepend CONSOLIDATE» —
Project Logical Editor добавляет слово CONSOLIDATE перед прежним названием треков
«Edit»/>«Select All on Tracks» — Снова выделяются все события на треках
«Audio»/>«Bounce selection»— Собсно, Bounce
«Media»/>«Remove Unused Media» — В процессе всех этих телодвижений,
в папке проекта образуется куча промежуточных файлов. И этот шаг делает уборку.
«Edit»/>«Mute» — Новообразовавшиеся треки мьютятся
«Project»/>«Move Selected Tracks To Folder» — Новообразовавшиеся треки в окне аранжировки перемещаются в папку
«Process Project Logical Editor»/>«Toggle Folder open state» — Папка закрывается, чтобы не отвлекать большим количеством новых треков.
«Process Project Logical Editor»/>«FOLDER NAME AFTER CONSOLIDATE» —
Новая папка переименовывается в Session 1, замьючена, лежит, молчит.
_________________________________________________________________

Да, выделение трека-источника и одно нажатие хоткея, больше ничего.
Уверен, можно допилить, но пока устраивает.

Фоточки листаются

UPD 2019
Всё это работает и в Cubase 10 !
Единственная разница в названии одной команды:
в Кубе 9 она называется «Transport» — «To Left Locator»
а в кубе 10 будет «Transport» — «GO to Left Locator»
Проверил на Cubase 10pro, работает.

UPD 2019 №2

Всё это отлично, если ваш проект не начинается прямо с первого такта.
Скрипт работает так, что ему нужно перемещать куски аудио возможно на те места в начале, где уже что-то поёт!
Это надо просто иметь ввиду! Не начинайте работу с первого такта)) Начните с 8го)
Всем пис!.

Новая DAW

Середюк Юрий — Sat, 05 Dec 2015 03:37:55 +0000

Обновился до Cubase 8.5

Мною DAW ощущается именно как новая. Работает как Cubase 5.1 х32 , т. е. надёжно, только при этом есть все фишки от 8.5 x64.
На 8.0 не всё из заявленного работало хорошо, и что-то больно падучая была. На ровном месте. Особенно на толстых проектах. Поэтому на ней делал только отбор вокалов, — очень удобно по сравнению с 5.1.
Вся линейка 7.х прошла как-то мимо меня, хотя есть купленный 7.5 (с этой лицензией можно было поставить 8.0, что я и сделал год назад)
8.5 тащит всё нормально. Второй день юзаю. Посмотрим, что дальше.
По-прежнему не советую пользоваться внутренним бриджем. JBridge спасает очень хорошо.

Как-то так.

UPD 01: обнаружились проблемы с чтением автоматизации, если проект был сделан в 5м кубе.
Как лечить не знаю.

UPD 02: при переключении с 44100 на любую другую ЧД — у меня отваливается UAD Apollo.
Лечится вырубанием в винде прозрачности окон. О, как. Но AERO, надо чтоб работало.
На кубах 5.1 и 8.0 такого не наблюдается. Прозрачность окон винды их не беспокоит.

«Зеленый педикюр» Гарика Сукачева

Середюк Юрий — Fri, 09 May 2014 01:11:48 +0000

Решил забацать минусовку.

Гарик Сукачев - Педикюр

Барабасы — SUP 2
Дудки — Samplemodelling
Гитара — SC Prominy (solo) и Sugar Bytes Guitarist (не соло)
Органное соло уволил в пользу играющих.

Оригинальное исполнение, с которого и делал съём — на видео выше.
Если запустить одновременно видос и минусовку — так от начала до конца и проиграет синхронно, не разойдётся).

_____________________________________________________________________
Любой mp3 на сайте можно скачать, нажав на символ треугольника play правой кнопкой мыши.
Далее выбрать “сохранить как…” или “save as…” и указать путь/папку/место — куда сохранять.

Пилю минусовки на песни Adriano Celentano

Середюк Юрий — Thu, 20 Mar 2014 13:46:45 +0000

Это 1979 год, если что.

Adriano Celentano - Amore no

Adriano Celentano - Pay pay pay

Как я дома пишу микрофон (2012г.)

Середюк Юрий — Wed, 05 Mar 2014 07:52:29 +0000

Сегодня я опишу способ подключения для записи микрофона, или любого другого источника в комп (DAW), в домашних условиях.
Это способ подключения годится для набросков, или выкристаллизовывания партий.
Рассматривается один из самых бюджетных способов, при котором можно получить хоть что-то.
При более качественных приборах и оборудовании — удобный способ обеспечить комфортную запись.
Главное, что мы получаем при подключении таким способом:

Никакой задержки. При этом buffer size может быть любым большим, например 2048.

исполнитель хорошо и комфортно слышит себя в наушниках, с обработкой (Стерео Hall/Delay),
При этом пишется сухой, необработанный голос/инструмент, а исполнитель слышит себя в наушниках с обработкой.

Исполнитель может независимо регулировать баланс между своим голосом/инструментом и фонограммой/аккомпанементом

Может изменять частотный баланс голоса/фонограммы раздельно в наушниках и это не влияет на то, что пишется в DAW. (В DAW пишется EQ=0, или как отстроите)

Фонограмма в наушниках из компа слышна стерео.
(уточняю, т. к. далеко не на всех студиях, вам в уши дадут стерео микс, представьте себе.)

Возможно, описание покажется избыточно подробным, однако для того, кто находится в самом начале на пути звукозаписи, — будет понятнее.

Потребуется соблюсти всего несколько простых условий: Нужны звуковая карточка (можно встроенная) и небольшой пульт.

Подойдёт любая звуковая карточка, которая позволяет во время воспроизведения ещё и писать.
Карточку в компе настраиваем так, чтобы то, что поступает на вход — не мониторилось на выход (не было слышно микрофон в колонках со входа).
Компьютер пишет «молча», не посылая, услышанное на своём входе, на выход карты.
Желательно, чтобы у карточки было своё ASIO, но не обязательно.
Задержка в этом случае не имеет значения, т. к. комп будет «подслушивать» и писать, что услышал.
Также понадобится относительно недорогой микшерский пульт. Например, такой:

Требование к пульту — не сильно шумный и наличие одной шины ALT. (на фото пульт шумный.)

Процессор эффектов (по желанию). Например такой:

Процессор эффектов может быть встроен в пульт.

Конечно, если вы пишете голос — нужен микрофон.
Микрофон подойдёт тот, который можно подключить в пульт.
У кого что есть. SHURE SM58 отлично подойдёт.
Но конденсаторный микрофон, конечно, предпочтительнее.

Зачем нам пульт с шиной ALT ?
Чтобы разобраться, давайте представим, что, на самом деле,
у нас в одном корпусе живут 2 совершенно одинаковых обыкновенных пульта.
Один пульт посылает свою сумму со входных каналов на выход под названием MAIN,
а второй пульт свою сумму посылает в выход под названием ALT. От слова Alternate (альтернативный, другой)
Можно ещё сказать, что у такого пульта — 2 сумматора. А входные каналы — общие.
На каждом входном канале есть кнопка MUTE / ALT.
Например, мы берём сумму с выхода пульта под названием MAIN.
Если говорить в подключенный микрофон, — сигнал будет поступать на выход MAIN.
Если на канале микрофона нажать MUTE / ALT, то микрофона из выхода MAIN мы больше не услышим.
Мы замьютировали канал микрофона. Но это не значит, что сигнал с микрофона теперь направлен «в космос».
Теперь он перенаправлен в тот самый пульт №2, и мы сможем услышать его с выхода ALT.
Таким образом, мы можем разделить сигналы с входных каналов
на 2 разных звуковых потока. И отделить одни от других.
Одни каналы пойдут в выходную группу пульта MAIN,
а другие, если на канале нажато MUTE / ALT, — в группу ALT.

Зачем такие сложности?
Как раз для того, чтобы иметь возможность отдельно рулить своим каналом микрофона
в наушниках и каналом с фонограммой.
Причем, в комп будет писаться только микрофон. Только для этого и нужен ALT. (в нашем случае)

Фонограмму из компа (из карты) подключаем в пульт в стереопару, на этом канале MUTE не нажимаем.
а все подключенные микрофоны или что угодно, — жмём MUTE / ALT.
Соответственно, из выхода пульта ALT, проводом подключаемся на линейный вход компа (звуковой карты).
Значит микрофон, или что-нибудь будут попадать в компьютер из ALT-выхода пульта.

Далее перенесём своё внимание на секцию CONTROL ROOM SOURCE на пульте.
Она поможет нам направить в наушники, и микрофон и фонограмму, одновременно.
Наушники включаем в выход пульта «PHONES».
Глобальная громкость в наушниках регулируется ручкой control room/phones.

На картинке выше, три кнопки обведены красным овалом.
Нам нужно нажать кнопку «Main» и «Alt»— значит здесь и встретятся наши разделённые сигналы.
В наушниках. Больше нигде. Громкость суммы «микрофон+фонограмма»
регулируем ручкой control room/phones.
Уже можно, в принципе, писать. Не очень, правда удобно рулить баланс.
Но это ещё не всё.

Независимая регулировка громкости канала микрофона и EQ в наушниках,
от уровня канала микрофона и EQ, посылаемого в комп.

Если мы начнём крутить на канале микрофона ручку громкости канала, чтобы в наушниках получить нужный баланс — то в компьютер , соответственно, пойдёт уровень больше, чем нужно, или меньше, чем нужно. А ведь нам нужен постоянно-хорошо-отстроенный уровень записи. Как же нам получить возможность иметь фиксированный уровень для ALT-выхода, и при этом независимо регулировать громкость микрофона в наушниках?
Тут нам поможет такая фича пульта, как SEND.

Мы направим (сделаем посыл) с микрофонного канала №1 на другой канал. Например канал №3.
На канале микрофона №1 поворачиваем ручку AUX 2 до упора вправо (потом отрегулируете точнее).
Берём провод «джек-джек», включаем его в секции AUX SENDS на пульте в дырку №2,

второй конец провода включаете в INPUT канала №3. На канале №3 кнопку MUTE не жмём.
Получается, что микрофон, кроме того, что поступает прямо на выход пульта ALT, ещё и идёт, таким образом, в канал №3, который направлен в MAIN-группу выходов пульта. В секции пульта CONTROL ROOM SOURCE должна быть нажата только кнопка «Main».

Теперь для того, чтобы уравновесить уровни голоса и фонограммы, а также их EQ в наушниках — мы пользуемся каналами №3 и каналом, в который поступает фонограмма. А канал №1, на котором нажат MUTE посылает голос на ALT-выход пульта, поэтому, этим каналом мы отстраиваем количество голоса (level), поступающего в комп на запись.

Немного о том, зачем нам процессор эффектов.
В случае с записью голоса, — не для того, чтобы было красиво, а для того, чтобы точнее интонировать.
Ваши уши с надетыми наушниками изолированны от естесственной акустики помещения.
В наушниках вы будете слышать себя без привычного «послезвучия»,
которое есть, когда вы просто поёте в комнате без наушников.
Это для того, чтобы создать искусственные отражения вашего голоса,
чтобы вы лучше контроллировали, что поёте.
Без обработки голос в наушниках слышен, но управлять им, имхо, сложнее.
Я знаю, что не все любят обработку. Но в этом случае (запись в наушниках) с ней удобнее.
Не обязательно выставлять Hall, достаточно короткого Room.
В общем — делайте, как удобнее вам.

Как подключить процессор эффектов

Понадобится 3 провода «джек-джек», вот таких:

Один кабель вставляем в пульт в секцию AUX SENDS в дырку №1

А второй его конец в INPUT вашего процессора эффектов.

Далее оставшиеся 2 провода включаем в OUTPUT процессора эффектов, а другие 2 конца этих проводов — в свободную стереопару на пульте. На этом канале MUTE не жмём. Уровень посыла в процессор эффектов регулируем на канале №3 ручкой Aux1.
Таким образом, обработка тоже будет попадать в MAIN, и писаться не будет. Если вы хотите получить записанный голос с этой обработкой — достаточно на канале пульта с обработкой нажать MUTE / ALT, и она, таким образом, будет направлена в выход пульта ALT. И будет писаться в комп. Но тогда её уже не отделить).
Возврат процессора эффектов в обычную стереопару, а не в стандартный return,
позволяет нам, например, отрезать, звенящий верх у холла, при помощи канального EQ пульта.
В общем, большое количество вариантов.
Напомню, что на процессоре эффектов, в этом случае, ручка MIX должна быть до упора вправо, ручка OUT тоже до упора вправо.

Да, мы так никуда не подключили MAIN-выход пульта!
Это покажется странным, но его и не надо никуда подключать. Оттуда мы сможем взять нашу фонограмму, микрофон и обработку одновременно. В наушниках они уже есть. А больше ничего и не надо).
Как видите, всё очень-очень просто. Плюс, достаточно дёшево и удобно.

Ещё один способ, если у вас есть преамп и сплиттер!

В этом случае не понадобится пульт с ALT- шиной. Т. е. можно взять очень-очень простой пульт, типа такого:

Микрофон включаем прямо в преамп.
Из преампа входим в сплиттер (бывают преампы с парой на выход XLR и джек, тогда сплиттер не нужен)
Из одного выхода сплиттера идём в звуковую карту, из другого — в наш простой пультик.
Всё остальное, вышеописанное, в силе.
Пульт, и всё что в нём накручено — на запись не влияют никак. Только удобная подача в наушники.

Для моих домашних упражнений я использую
пульт Mackie 1202VLZ PRO,
звуковая карточка — M-Audio Audiophile FW
микрофон AKG Perception 220.
В роли преампа я использую преамп пульта Mackie,
а в роли компрессора для «поджимания» входного сигнала —
софтовую эмуляцию LA-2A в виде плагина NI VC2A.
Поскольку latency при таком способе подключения не играет роли — этого достаточно.
Обработкой не пользуюсь, привык без неё.

Всем спасибо за внимание.

Моя бабушка курит трубку

Середюк Юрий — Wed, 03 Oct 2012 22:44:25 +0000

кусок дудок бабушки

Балкано-хорватность

Середюк Юрий — Mon, 18 Jun 2012 08:31:14 +0000

Пилю очередной шедевр.
Пищу неимоверно.
Туба, две трубы, сакс-тенор, сакс-альт и тромбон.
Скрипка и барабаны.
Кусочег на 17 сек.:

Гоп ца-ца!

Состав:

Tempo track

Середюк Юрий — Wed, 13 Jun 2012 22:39:11 +0000

Пилю минус Carla Bruni — Tu es ma came
Tempo track:

Tempo track даёт нам уверенность, что плюс и минус будут звучать вместе и нигде не разойдутся.
Что сохраняет микро-движения в конце каждого 4х-такта/периода/квадрата.
Нет «машинного» звучания.

По такой же технологии, когда-то, в 2004г., я сделал свой первый такой минус Pink Floyd — Wish you were here.

UPD 4 июля
В результате вот, что получилось:

песня "ты мой наркотик"

Пишу бас, синты и скрипки

Середюк Юрий — Sat, 26 May 2012 01:36:53 +0000

Периодически продолжаю допиливать свой же минус и ещё.
состояние на сегодня:

бас, барабасы, скрипки и синт

В средней части задействовал поливокс.
Делаю в доминоре.

Пишу бас

Середюк Юрий — Tue, 06 Mar 2012 00:07:39 +0000

Переделываю/переписываю свой же минус.
Нашёл старинный файл секвенсера из ENSONIQ, привожу в порядок.
Бас хочу записать при помощи библы для Контакта «Scarbee Jay bass».
Только начал.

Вот, что пока получилось:

Пишу дудки

Середюк Юрий — Fri, 27 Jan 2012 02:09:37 +0000

Пора покупать новый монитор, желательно 2560 x 1600)
Пишу секцию Sample modeling медных: Sax Alto, 2xSax Ten, Sax Bari, Trump, Tb
Хочу, чтоб пачка была видна вся, со всеми контроллерами. А нужны, в основном, только Expression и Mod.
В отрывке — медные на первом плане специально, для примера.

кусочег дудок

Пока получается вот так:

Спустя 10 лет выяснилось, что работать в Cubase с вертикальным монитором удобнее.